斜风细雨不须归

——浅释词曲“隐括体”及苏轼《浣溪沙·渔父》的艺术成就

文/孙庆忠

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“隐括体”是宋代兴起的一种特殊词体，主要是对前人的诗文辞赋进行剪裁或改写，以符合词牌的特定韵律，创制出别开生面的新作。“隐括”二字最早见于南北朝，宋代后兴起并广泛使用于宋词与元曲中。苏轼是最早使用“隐括体”的词人，他的作品使得这种体裁在文学界得到更多的关注与认可。

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渔歌子·西塞山前白鹭飞

〔唐代〕张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

浣溪沙·渔   父

〔北宋〕苏轼

西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微，桃花流水鳜鱼肥。

自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。

宋神宗元丰七年（1084年）四月，苏轼离开黄州赴汝州沿长江而下，途中看到渔父生活场景，即景联想，作《浣溪沙·渔父》以描写渔父生活。全词隐括张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，采取联想描写方式，在秀美水乡风光与理想化渔人生活中，寄托自身热爱自由纵情自然情怀。

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上阕描写黄州黄石一带的山光水色与田园风景，以行舟依次推进，动静相依，构成一副素雅恬淡的山水田园画卷。

西塞山前成群的白鹭在自由翱翔，散花洲外星片白帆隐约可见。桃花汛水时至烟雨江南，这正是鳜鱼肥美时节。

下阕勾画出一个典型渔翁形象，效法张志和，追求“扁舟草履，放浪山水间，与渔樵杂处”超然自由的隐士生活。

自戴一顶遮护全身的青箬斗笠，无论走到哪里都携带绿色的蓑衣。斜风夹杂着细雨，过着乐而忘归的渔翁生活。

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苏轼《浣溪沙·渔父》虽然隐括张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，但隐出了新意，括出了超然。她所表现的不是一般的自然景物，而是黄州黄石特有的自然风光。所表现的不是一般的隐士生活情调，而是属于苏轼特有的幽居生活乐趣。全词辞句与韵律十分清婉和谐，声情并茂，富有真挚情感。

“隐括体”不仅丰富了宋词的表现方式，也在一定程度上反映了宋人的文学与文体观念。通过对前人作品的改写，隐括展示了创作者对原作的理解与再创造能力，拓展了原诗的意境，使其显得更加豁达，推进这种体裁在文学史上占有重要地位。

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中国现代著名学者冷成金《中国古代十大词人精品全集》评曰：该词化用了张志和的《渔父词》，但用来表现黄州的景物和苏轼当时的生活及其心态却是十分恰切的，要比张志和的词作意蕴深厚得多！

苏轼（1037-1101年），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙、坡仙。眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙并称“三苏”。嘉祐二年（1057年）赐进士及第，授大理评事。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”，贬为黄州团练副使。先后任兵部尚书、礼部尚书等职，追赠太师，谥号“文忠”。

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苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、文、书、画等方面取得极高成就。其诗善用夸张比喻，题材广阔，清新豪健，与黄庭坚并称“苏黄”；其词意境开阔，情感旷达，展现雄豪奔放特征，与辛弃疾并称“苏辛”；其文著述宏富，纵横恣肆，与欧阳修并称“欧苏”，与韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”；善书法，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称“宋四家”；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《寒食帖》《潇湘竹石图》《枯木怪石图》等。

附：几首著名“隐括体”诗词

听 颖 师 弹 琴

〔唐代〕韩愈

昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场。

浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。

跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。

嗟余有两耳，未省听丝篁。

自闻颖师弹，起坐在一旁。

推手遽止之，湿衣泪滂滂。

颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！

水调歌头·昵昵儿女语

〔北宋〕苏轼

昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。

众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾。

九 日 齐 安 登 高

〔唐代〕杜牧

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣？

水调歌头·隐括杜牧之齐山诗

〔南宋〕朱熹

江水浸云影，鸿雁欲南飞。携壶结客何处？空翠渺烟霏。尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。风景今朝是，身世昔人非。

酬佳节，须酩酊，莫相违。人生如寄，何事辛苦怨斜晖。无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。与问牛山客，何必独沾衣。

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作者简介

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孙庆忠，男，汉族，山东蓬莱市人。山东师范大学汉语言文学本科毕业，高级政工师，中国煤炭工业协会文献工委会会员，中国煤炭学会史志工委会会员，山东省龙口市国营煤炭企业工作。

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